岑俊义:与“对唱”有关的事

时间:2020-09-08 13:00:21人气:41903
岑俊义做一档音乐节目是岑俊义一直以来的梦想,在他还是浙江卫视节目中心主任助理的时候,就跟台里提过要做音乐节目。但由他做总导演的《奔跑吧兄弟》实在太火,从内容竞争和盈利等各方面来看,台里都不可能放弃这个
  • 《中国好声音》,是由浙江卫视联合星空传媒旗下圆歌梦强力打造的大型励志专业音乐评论节目,源于荷兰节目《TheVoiceofHollan…

岑俊义

做一档音乐节目是岑俊义一直以来的梦想,在他还是浙江卫视节目中心主任助理的时候,就跟台里提过要做音乐节目。但由他做总导演的《奔跑吧兄弟》实在太火,从内容竞争和盈利等各方面来看,台里都不可能放弃这个项目。

《这就是歌唱·对唱季》总导演、总编剧岑俊义

离职后,岑俊义接连做了几档节目,有主打相亲的《单身战争》,也有慢综艺《三个院子》,都是和真人秀有关的内容。他很喜欢做真人秀节目,可以从中看到丰满的人物性格,也是综艺里最高阶的类型。

《三个院子》播出期间,优酷的《这就是歌唱·对唱季》的筹备工作也在同步进行。和他做过的《爸爸回来了》一样,《三个院子》也是观察类真人秀,比起重复自己,他更喜欢挑战未知。“这个节目做完了,无论结果是好还是不好,我做综艺这个行当,我圆满了,各种类型都尝试过了。”

状态,是真人秀的灵魂

做真人秀,岑俊义最在意的是选手状态。很多音乐节目中选手唱歌时会遇到麦克风没声音等突发状况,有的导演会立刻上台调整,然后喊“5、4、3、2、1”重新开始,为了保证节目的完整性,后期剪辑时,这段插曲也就成了废片。

但岑俊义会把过程记录下来,“因为说不定他们会说一些好玩的话。”可能是跟旁边的人嘻嘻哈哈,可能是板下脸,或者立刻与导演沟通,无论哪一种,岑俊义都很珍惜。“这种状态是我特别保护的,可以看到这些人的人物性格。”

“状态好,节目可以剪得巨长无比,如果状态不好就会剪得很短。”为了让后期有状态可剪,录制现场导演组几乎从不关机,“只要他来到现场,我就会做到拍摄内容是无死角的,想躲也躲不了,总有机位能够拍到。”

而赛制,则是真人秀状态的催化剂,可以让节目永远有“戏”可看。岑俊义承认第一期确实很像相亲节目,同时也反复安利第二期,“大家真的一定要看第二期,第二期里对唱就出来了。”

《这就是歌唱·对唱季》至今播出四期,大部分内容都是找搭档和拆分的过程,第一期是配对,第二期进行拆分。当菱形拆分通道出现的那一刻,节目迎来转折点,岑俊义认为这也意味着“对唱”与相亲节目的拆分。

菱形通道有四条线路,男生女生各走一个通道,完全隔开,如果想跟这个人搭,往同一个方向走下去就可以汇合,如果不想搭,就往另外一个方向走。这样一来会有好几种状况发生,“有拆有分,人的性格就出来了。”

“我在配然后拆然后再配的过程中,是为了更好的重组人,让所有音乐人找到他们更合适的音乐搭档,这不是相亲节目的逻辑,也不会有任何一个相亲节目这么来做。”岑俊义极力撇清“对唱”与相亲节目的关系,希望大家能多看几期再下定论。

观众习惯了快餐文化,很多时候会先入为主,看了第一期就决定要不要追。节目制作方为满足这种市场需求,往往在第一期就设置“炸点”引人注目,尤其是主张“个性化”的网综,节奏快到飞起。

所以“对唱”的起点优势不大,很多人因此怀疑它能否成为暑期档爆款。以前做节目,第一期上线后,很多同行会和岑俊义探讨节目内容,但“对唱”上线后,和他讨论内容的人很少。

“我是这么安慰自己的,如果只求第一期的爆点,是不是有点急功近利?尤其是现在这个年头,为什么第一期就得很火呢?第一期如果点开得很高,好像很容易高开低走。如果第一期没有很高,我可以做低开高走。”

选手,是对唱的核心

岑俊义不止一次提到,“对唱”在选人阶段一直在和《中国好声音》竞争,他希望能找到唱功过关、性格和颜值突出的人,这和《中国好声音》不谋而合。“他们愿意选择来我们节目,是感受到了我们节目的真诚,同时也想尝试一些不同类型的节目。”

于选手而言,这是个冒险的决定。一个是超级IP,发展成熟且受众层面广,一个是主打市场空白点的垂直节目,而且还是网综,受众范围比电视节目更小。导演组在说服他们的过程中也不会告诉他们具体赛制,只说是个对唱真人秀。

但冒险本身就是一个人性格的突出点,敢于选择“对唱”的,都拥有不安分的心,这也是节目最需要的那部分人。至于如何把每个人的个性展示出来,还得靠赛制。

在对唱中,“和这个人搭还是不搭,很多时候只有自己本人知道。”节目里选手的所有去留,都是由本人决定的,即使有时候对方的未来会交到异性选手中,但在岑俊义看来,那是选手个人选择的失误,“他挑到不合适的人,才会被别人放弃。”

一个好的赛制,遵循的基本原则是优胜劣汰,不过意外随时随地都会发生。实力更强的孙楚雯就是其中的“漏网之鱼”,她被一个公认的实力较差的选手淘汰了,节目组无不为之惋惜。“她是场上唯一一个女rapper,可以为节目的未来做好多事情,为未来的搭档或者曲风加入很多变化。”

孙楚雯有很多搭档可以选择,但却挑中了与自己不搭的李明烨,“赛制可以让更好的人走到更后面,但是都是基于选手自己愿意的基础上。”尽管有时候这个选择是错误的。

为了让选手们更放松,节目的录制场地十分开阔,并且搭建了像观众席一样的台子,选手可以自由交流。“如果很正经坐在一起,大家不一定能够了解他的人物性格,如果是很松散的空间,他一些动作就会更真实。”

因为“对唱”里的真人秀部分很吃重,起初每个编剧会对接10来个人,但只预设,不干涉。“我曾经做的所有真人秀,从来没有任何脚本,真人秀不应该有脚本,如果有,在我看来那是错的。”

“对唱”的编剧要做三个事情,除了前期预判,还要想规则和辅助后期。“在拍摄中会根据现场的突发状况做一些微调,全部拍完了,后期会做重新梳理。”

现在真人秀的素材量都非常大,很多节目都以T为单位论素材。“这足够让我重新梳理人物故事线。理论上90个人可以剪出90条人物线,但是最后我会选我觉得最适合推的,或者更符合节目主题的。”

不过这仍然不够。节目从录制到开播不过一两个星期,而剧情式真人秀之所以有“剧情感”,很大程度上源于剧情的连贯性,因此都选择录制到中后程的时候再剪第一期。以结果推过程是剧情式真人秀的剪辑方法论,结果越明确,过程越清晰。

这也是岑俊义感到遗憾的地方,“开播前录得量不够大,我梳理的人物故事线没有办法那么精准,只能尽力去这么操作,没有办法保证(完整性)。”

音乐,是故事的载体

评判一档带选秀性质的音乐节目是否是爆款的标准有三个:有没有推出新人、有没有作品流传、播放量到没到现象级门槛。在岑俊义心目中,人、作品、数据是他评价“对唱”的先后顺序。

有没有挖掘到选手的个性,是岑俊义最看重的一点,所以他才选择真人秀作为“对唱”的呈现方式。“我认真唱首歌可能大家不一定记住,可是我在什么情境下唱的,唱过之后会产生什么结果,会更容易被记住。”

第二期中,音乐就是选手们拆分的引子。已经配对成功的搭档通过演唱一首对唱歌曲,决定要不要和对方继续并肩作战下去,菱形通道的作用就此显现。剧情式真人秀经《中国有嘻哈》发扬光大以后,开始被各大选秀节目使用,岑俊义作为《中国有嘻哈》的总编剧,对剧情式真人秀的魅力深有体会。

在他看来,这是具有普适性的东西,“如果做到极致,在我看来也不是坏事,只会更好,而不会有损伤。”尽管此前也曾有因真人秀比重过高而影响节目整体效果的失败案例,但岑俊义仍然坚持这种模式,“剧情是跟整个节目融合在一起的,所以没有一个度。”“歌跟人物故事结合得好就没有问题,如果是硬性的剥离开,那就是两层皮了。”

在内容上,岑俊义在“对唱”中用的方式方法,和“嘻哈”没什么不同,只不过切入点是对唱,至于最后能有怎样的影响力,则取决于天时地利人和。

从前在浙江卫视时,《中国好声音》第一季第一期上线前,岑俊义去到节目海选的棚里和节目组看片,混音老师凌晨一点把拷贝好的带子带过来播放,很多导演看到自己找来的选手晋级之后开始鼓掌,甚至流泪。

音乐节目蕴含的强烈的感染力深深吸引了岑俊义,那时候他萌生了主控一档音乐节目的想法。而“对唱”这个节目“是我目前为止最想尝试的一种类型。”

很多导演会有意无意的在作品里注入很多自己的想法,但岑俊义在现阶段很反感把自己标签化,“我不想把自己定性,或者固定在一个套路和路径上。我希望是一个方方面面都在设立的一个人。

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